圓雕

1、圓雕

圓雕是指非緊縮的磚雕，能夠多方位、多角度觀賞的三維平面雕塑，其手法與*多種多樣。圓雕作為雕塑的外型手法之一，應(yīng)用范圍極廣，也是人們*常見(jiàn)的一種雕塑*。

2、浮雕

浮雕是磚雕與繪畫(huà)分離的產(chǎn)物，用緊縮的方法來(lái)處置對(duì)象，靠透視等要素來(lái)表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。由于其緊縮的特性，所占空間較小，因此適用于多種環(huán)境的裝飾。浮雕在內(nèi)容、*和材質(zhì)上與圓雕一樣豐厚多彩。

3、透雕

去掉底板的浮雕則稱透雕（鏤空雕）。把所謂的浮雕的磚雕底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化無(wú)常的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種互相轉(zhuǎn)換的節(jié)拍。這種手法過(guò)去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面欣賞。

1、圓雕的特征是完全立體的，觀眾可以從四面八方去欣賞它，從而形成藝術(shù)形象的整體感。

2、就圓雕來(lái)說(shuō)，它不適合表現(xiàn)自然場(chǎng)景，卻可以通過(guò)對(duì)人物的細(xì)致刻畫(huà)來(lái)暗示出人物所處的環(huán)境。

3、圓雕不適合表現(xiàn)太多的道具、煩瑣的場(chǎng)景，要求只用精練的物品或其局部來(lái)說(shuō)明必要的情節(jié)，以烘托人物。

4、由于圓雕表現(xiàn)手段是極精練的，因此它要求高度概括、簡(jiǎn)潔，要用詩(shī)一般的語(yǔ)言去感染觀眾。

5、圓雕常常以寓意和象征的手法，用強(qiáng)烈、鮮明、簡(jiǎn)練的形象表現(xiàn)深刻的主題，給人以難忘的回味。

6、圓雕雖是靜止的，但它可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，可以用某種暗示的手法使觀者聯(lián)想到已成過(guò)去的部分，也可以看見(jiàn)將要發(fā)生的部分。

7、形體起伏是圓雕的主要表現(xiàn)手段，如同文字之于文學(xué)，色彩之于繪畫(huà)。雕塑家可以根據(jù)主題內(nèi)容的需要，對(duì)形體起伏大膽夸張、舍取、組合，不受常態(tài)的限制。

8、圓雕要求精而深，強(qiáng)調(diào)“以一當(dāng)十”、“以少勝多”，既要掌握雕塑藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn)，又要敢于突破、大膽創(chuàng)新。

圓雕教程

1、打坯

“打坯”是*道程序，也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。尤其大型的圓雕作品，還需要先在泥土上“打坯”，訂完“泥稿”后，再正式在石材上“打坯”。這一工序的目的是確保雕品的各個(gè)部件能符合嚴(yán)格的比例要求，然后再動(dòng)刀雕刻出生動(dòng)傳神的作品。

2、制坯

敲打粗坯一般以塑好的立體泥稿為依照，先用毛筆在材質(zhì)上畫(huà)出大體輪廓，再將所畫(huà)輪廓以外的多余材質(zhì)借助斧和雕刻用具去掉，然后鑿粗坯。具體操作時(shí)，把材質(zhì)放在打坯凳上用繩子勒住，亦可放置于地上用雙腳夾住席地打坯。打坯鑿多以大寬平鑿，大反口圓鑿交替使用。先打出大的形態(tài)比例關(guān)系，用幾何形的立方體造型，強(qiáng)調(diào)大的轉(zhuǎn)折和體積方向。

3、鏤雕

鏤雕細(xì)坯，這道工序是為糾正前道工序的不足并加強(qiáng)細(xì)節(jié)部分的刻畫(huà)。可使用較小的平鑿與圓鑿，一是用肩頂，二是用手推，依次刻出人物形體結(jié)構(gòu)，臉部特征表情和衣紋的虛實(shí)關(guān)系，尤其是在處理人物衣裙方面，講究虛實(shí)、動(dòng)靜、濕干、曲直、聚散、掛垂等表現(xiàn)方法。

4、修光

這是一道精致的工序，是在細(xì)坯的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工，但又不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。修光的任務(wù)是把不需要的刀痕鑿跡修去，同時(shí)把各個(gè)部分的細(xì)微造型刻畫(huà)清楚，力求達(dá)到光潔滑爽、質(zhì)感分明的藝術(shù)效果。修光的工具使用小平刀、小圓刀、三角刀等。

圓雕作品案例

惠安圓雕是惠安境內(nèi)*早的圓雕作品，首推東晉惠北晉安郡王林祿墓園的翁仲、石羊和宋代洛陽(yáng)橋上的石將軍雕像，以及洛陽(yáng)龍船尾山的三尊石佛等。此后，則有明嘉靖年間(1522-1567年)張?jiān)滥沟膶④姟ⅠR、虎、羊、華表等雕品。這些以石人石獸石佛為主的圓雕品，在技藝上仍保留著唐代以前中原文化的特點(diǎn)，呈質(zhì)樸粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。